Digitale Kunst und freie Benutzung - Systematisierung und Flexibilisierung

von: Veronika Fischer

Nomos Verlag, 2018

ISBN: 9783845289632

Sprache: Deutsch

281 Seiten, Download: 1880 KB

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Digitale Kunst und freie Benutzung - Systematisierung und Flexibilisierung

	Cover	1
	Einleitung	17
	A) Begriffsdefinition	17
	B) Problemaufriss	18
	C) Gang der Untersuchung	19
	I) Vorläufer in der Kunstgeschichte: Kunst und Recht	19
	1) Konzeptkunst – Inhalt und Form	20
	2) Appropriation Art – Bedeutung der Aneignung	21
	II) Medienkunst und Werkproduktion	22
	1) Veränderte Rahmenbedingungen	22
	2) Rechtliche Wertung	22
	III) Systematisierung und Flexibilisierung	23
	1) Fair Use	24
	2) Dreistufentest	24
	3) Harmonisierungsgrad der freien Benutzung	26
	4) Freie Benutzung im europäischen Recht	26
	D) Eingrenzung des Untersuchungsgegenstandes	26
	Kapitel 1: Kunsttheoretische Einflüsse	29
	A) Dada – Zufall	29
	B) Ready-mades – Einbeziehung vorgefundener Gegenstände	29
	C) Op-Art, kinetische Kunst – Interaktion des Betrachters	30
	D) Performance, Happening, Fluxus – Handlungsanweisungen und offene Strukturen	30
	E) Pop Art – Produkte der Massenmedien	31
	F) Appropriation Art – Metakunst	31
	Kapitel 2: Konzeptkunst	33
	A) Form und Idee in der Kunst	33
	I) Kunstkritik	34
	II) Kunsthandel	37
	III) Institutionskritik	38
	B) Form und Idee im Recht	40
	I) Werkarten	40
	II) Urheberschaft	41
	III) Werkbegriff	42
	1) Wahrnehmbare Formgebung	42
	2) Schöpfungshöhe	42
	a) Sprache	43
	b) Visualisierung von Sprache	43
	c) Ready-Made	44
	3) Idee	44
	4) Methode	45
	IV) Nachahmungsschutz	46
	Kapitel 3: Appropriation Art	47
	A) Die Kunst der Wiederholung – Strategien in der Moderne	47
	B) Original – Kopie – Stilkopie – Zitat – Parodie	51
	I) Urheberrechtliche Nutzung	52
	1) Schutzfähigkeit von Stil und/oder Motiv	52
	2) Original/Kopie – Vervielfältigung nach § 16 UrhG	53
	a) Vervielfältigungsbegriff	53
	b) Abgrenzung zur Bearbeitung nach § 23 UrhG	53
	3) Unfreie Bearbeitung, § 23 UrhG	54
	a) Verhältnis zur Vervielfältigung nach § 16 UrhG	55
	b) Begriff der Bearbeitung	56
	c) Bearbeitung und sonstige Umgestaltung	56
	d) Systematische Einordnung	58
	e) Veröffentlichung	59
	f) § 23 UrhG und Integritätsschutz	60
	II) Erlaubnistatbestände	60
	1) Freie Benutzung, § 24 UrhG	61
	a) Historie	61
	aa) Preußisches Gesetz von 1837 und Norddeutscher Bund	61
	bb) Kunsturheberrecht von 1876	62
	cc) LUG (1901) und KUG (1907)	63
	dd) Urheberrechtsgesetz von 1965	65
	b) Abstandsbestimmung	66
	aa) äußerer Abstand	66
	bb) innerer Abstand	67
	2) Zitatrecht, § 51 UrhG	70
	a) Zitatzweck	70
	b) in einem selbstständigen Werk	71
	c) Art und Umfang des Zitats	73
	d) Substitutionskonkurrenz	73
	e) Änderungsverbot und Quellenangabe	74
	III) Zusammenfassung	75
	Kapitel 4: Digital Art	79
	A) Kunst und Neue Medien	79
	B) Charakteristika digitaler Werke	80
	I) performativ	81
	II) interaktiv	83
	III) generativ	83
	1) Markov-Ketten	84
	2) Neuronale Netze	84
	3) Evolutionäre Systeme	85
	4) Fraktale	86
	5) Cellulare Automaten	87
	IV) Schnittstellen	87
	V) Datenbanken	88
	VI) Multimediale Inhalte	88
	C) Kunstgattungen	89
	I) Software Art	89
	II) Virtual und Augmented Reality	90
	III) Net Art	91
	D) Themen und Strategien der Digital Art	93
	I) Datenvisualisierung/Mapping	93
	II) Artificial Life and Intelligence	94
	III) Telepräsenz, Telematik und Telerobotik	95
	IV) Körper und Identitäten	97
	V) Überwachung	98
	VI) Aktivismus und Hacktivismus	99
	VII) Game Art	100
	VIII) Appropriation	101
	Kapitel 5: Herausforderungen für das Recht	105
	A) Das digitale Werk	106
	I) Schutz der Komponenten/Werkarten	107
	1) Hardware	107
	2) Software	107
	3) Datenbanken	107
	4) Multimediale Inhalte	109
	a) Fotografien	109
	b) Computergenerierte Bilder	110
	c) Film, Video	112
	d) Abgebildete Gegenstände	113
	e) Musik	114
	f) Sprachwerke	115
	g) Grafiken	117
	II) Schutz von Teilen	117
	1) Film	118
	2) Fotografie	118
	3) Musik	119
	4) Sprachwerke	121
	5) Datenbanken	122
	III) Schutz des Gesamtwerks	123
	1) Erzählung/künstlerische Aussage	124
	2) Multimedialität	125
	a) Filmähnliche Werke	126
	b) Softwareschutz, §§ 69a ff. UrhG	126
	c) Sammelwerke/ Datenbanken	128
	d) Werkkategorie sui generis	128
	IV) Anwendbare Rechtsvorschriften	129
	B) Schutzvoraussetzungen	132
	I) Ergebnis eines persönlich-geistigen Schaffensprozesses	132
	1) Maschinelle Erzeugnisse	132
	2) Aleatorische Erzeugnisse	133
	a) generative Systeme	134
	b) interaktive Werke	136
	II) Wahrnehmbare Form	137
	III) Gestaltungshöhe	138
	C) Werkschöpfer	139
	I) Künstler	140
	II. Künstlergruppe	142
	1) Selbstständig schutzfähige Beiträge	142
	2) Gesonderte Verwertbarkeit	143
	3) Sukzessives Schaffen	143
	4) Multimediawerke	143
	5) Begründung durch Realakt/ rechtsgeschäftliche Vereinbarung	143
	III) Betrachter	145
	1) Urheberrecht des Künstlers	146
	2) Urheberrecht des Rezipienten	147
	3) Miturheber-/Gehilfenschaft	147
	D) Urheberrechtliche Nutzungen	148
	I) Vervielfältigung	148
	II) Öffentliche Zugänglichmachung, § 19a UrhG	149
	1) Handhabung im deutschen Recht	149
	2) Die Rechtsprechung des EuGH zum Recht der öffentlichen Wiedergabe	152
	3) Urheberrechtliche Wertung für digitale Werke	155
	a) Wiedergabehandlung	155
	b) Täterschaft, Mittäterschaft, Störerhaftung	156
	c) Sorgfaltspflichten	157
	d) Öffentlichkeit	158
	III) Bearbeitung	160
	IV) Datenbankschutz – Entnahme /Weiterverwendung	160
	E) Erlaubnistatbestände	163
	I) Freie Benutzung	163
	1) Anwendbarkeit auf verwandte Schutzrechte	163
	2) § 24 UrhG und der Investitionsschutz des Datenbankherstellers	164
	a) Schutzbedürfnis	164
	b) Bearbeitungsrecht	165
	c) Sonderregelung in § 87a Abs. 1 S. 2 UrhG	166
	d) Sonderregelung in § 87b Abs. 1 UrhG	166
	e) Abschließende Regelung durch Schranken in § 87c UrhG	167
	3) Voraussetzungen für die analoge Anwendung der freien Benutzung	168
	4) Abstandsbemessung	169
	5) Berücksichtigung des inneren Abstands	169
	II) Schranken	171
	1) Zitatrecht	171
	2) Unwesentliches Beiwerk	171
	III. Plädoyer für eine erweiternde Auslegung	172
	Kapitel 6: Fair Use-Doktrin	175
	A) Auslegung und Anwendung	176
	I) Faktor 1: »purpose and character of the use«	177
	1) Transformative use	177
	2) Commercial use	181
	II) Nature of the copyrighted work	182
	1) Creative vs. fictional	182
	2) Published/unpublished	182
	III) The Amount and Substantiality of the Portion Used	183
	IV) The Effect of the Use upon the Potential Market	184
	B) Warum bietet Fair Use mehr Flexibilität?	186
	Kapitel 7: Dreistufentest	189
	A) Historie	190
	I) Revidierte Berner Übereinkunft (RBÜ)	190
	II) TRIPS und WIPO-Verträge	192
	III) InfoSoc-Richtlinie	194
	B) Systematik	195
	C) Auslegung	198
	I) certain cases	198
	II) special cases	200
	III) normale Auswertung nicht beeinträchtigt	201
	IV) ungebührliche Verletzung berechtigter Interessen	204
	1) Interessenabwägung	204
	2) Verwertungsrechte	204
	3) Urheberpersönlichkeitsrechte	205
	Kapitel 8: Anwendung des Dreistufentests auf § 24 UrhG?	207
	A) Schranke oder Schutzbereichsbestimmung	208
	I) Stellung im Gesetz	208
	II) Systematik	208
	B) Übertragbarkeit des Dreistufentests	209
	1) Funktionale Betrachtung	210
	a) Amtliche Werke	211
	b) Ephemere Vervielfältigungen	212
	2) Beweislast	212
	C) Verfassungsrechtliche Vorgaben	213
	I) Eigentumsgarantie	213
	II) Anwendung europäischer Grundrechte	215
	D) Ist die freie Benutzung von der InfoSoc-Richtlinie harmonisiert?	216
	I) Bearbeitungsrecht	217
	1) Berner Übereinkunft	217
	2) Unionsrecht	220
	II) Freie Benutzung	221
	1) Berner Übereinkunft	221
	2) Unionsrecht	222
	a) Harmonisierungsgrad	222
	b) Abschließende Regelung durch Schranken?	223
	Kapitel 9: Konkretisierung des § 24 UrhG anhand von Dreistufentest und Fair Use	225
	A) Fair Use – Vergleichende Betrachtung mit § 24 UrhG	226
	I) 1. Faktor	227
	II) 2. und 3. Faktor	228
	III) 4. Faktor	230
	B) Fair Use/ Dreistufentest – Vergleichende Betrachtung	230
	I) Urheberpersönlichkeitsrechte	230
	II) Interessenabwägung	231
	III) Verhältnis zu den Schranken	231
	C) Erweiternde Auslegung des § 24 UrhG	232
	I) Entstehung eines selbstständigen Werkes	233
	II) In freier Benutzung geschaffen	234
	1) 1. Stufe: in bestimmten Sonderfällen	234
	a) äußerer Abstand: Verblassenstheorie	235
	b) innerer Abstand	236
	2) 2. Stufe: normale Auswertung nicht beeinträchtigt	239
	3) 3. Stufe: keine ungebührliche Verletzung berechtigter Interessen	240
	a) Vermögenswerte Befugnisse	240
	b) Urheberpersönlichkeitsrechte	243
	aa) Werkintegrität, § 14 UrhG	243
	bb) Namensnennungsrecht	247
	cc) Veröffentlichungsrecht	247
	D) Leistungsschutzrechte	248
	I) 1. Stufe	248
	II) 2. Stufe	250
	1) Substitutionsgefahr	251
	a) Der Rechtsgedanke der Ersetzung im Urheberrecht	251
	b) Substitution des Originals	253
	c) Isolierte Betrachtung von Teilen	254
	2) Ersparnis eigener Aufwendungen	256
	3) Marktversagen	257
	III) 3. Stufe	258
	E) Freie Benutzung im Unionsrecht	258
	I) Begrenzung des Schutzgegenstands	259
	1) Urheberrecht	259
	2) Leistungsschutzrechte	259
	II) Einschränkende Auslegung der Verwertungsrechte	260
	III) Erweiternde Auslegung der Schranken	262
	Zusammenfassung und Thesen	265
	Literaturverzeichnis	273

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von: Veronika Fischer

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