Celan-Handbuch - Leben - Werk - Wirkung

von: Markus May, Peter Goßens, Jürgen Lehmann

J.B. Metzler, 2008

ISBN: 9783476050168

Sprache: Deutsch

410 Seiten, Download: 3066 KB

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Mehr zum Inhalt

Celan-Handbuch - Leben - Werk - Wirkung

	Cover	1
	Title Page	3
	Copyright Page	4
	Table of Contents	5
	Vorwort	10
	I. Grundlagen	12
	1. Leben und Werk im Überblick	12
	1.1. Voraussetzungen für die Forschung	12
	Biographie und Interpretation	12
	Die Forschungssituation heute	14
	Nachlass und Bibliothek	14
	Werkausgaben	15
	Briefeditionen	16
	Biographische Arbeiten, Ausstellungskataloge, Bibliographien	16
	Desiderata	17
	Ein Paradigmenwechsel für die Forschung	17
	1.2. Leben und Werk – eine kurze Chronik	18
	Czernowitz (1920–1938)	19
	Tours (1938/1939)	20
	Czernowitz (1939–1945)	20
	Bukarest (1945–1947)	21
	Wien (1947/1948)	22
	Paris (1948–1970)	22
	2. Reaktionen und Kritiken zu Lebzeiten	27
	2.1. Czernowitz, Bukarest, Wien (1920–1948)	27
	Czernowitz (1920–1944)	27
	Bukarest (1945–1947)	27
	Wien (1947/1948)	28
	2.2. Von Royaumont bis Nienburg: Celans Weg in die Öffentlichkeit (1948–1952)	29
	Begegnung mit Marie Luise Kaschnitz in Royaumont	29
	Stimmen der Gegenwart 1951 und andere frühe Publikationen	29
	Celan bei der Gruppe 47 in Niendorf	30
	2.3. Die Goll-Affäre	31
	2.4. Zeitgenössische Rezensionen	34
	Die frühen Gedichtbände. Von Der Sand aus den Urnen bis Von Schwelle zu Schwelle	34
	Sprachgitter und Die Niemandsrose	35
	Das Spätwerk: Atemwende, Fadensonnen und Ausgewählte Gedichte	35
	Ein» Endpunkt«: Celans Tod, Lichtzwang und postume Veröffentlichungen	36
	Celan als Übersetzer und Vortragender	36
	2.5. Celan in Frankreich	38
	Einführung	38
	Überblick	38
	Historischer Abriss	39
	Fazit	40
	3. Editionen der Werke Celans	41
	3.1. Überlieferungslage	41
	3.2. Erste Leseausgaben	42
	3.3. Die historische-kritische Ausgabe (HKA)	43
	3.4. Die Tübinger Celan-Ausgabe (TCA)	45
	3.5. Das Frühwerk und Die Gedichte aus dem Nachlaß	47
	3.6. Die Kommentierte Gesamtausgabe	48
	II. Dichtung	50
	1. Das Frühwerk bis zu Der Sand aus den Urnen (1938–1950)	50
	1.1. Gedichte 1938–1944	51
	Eine »richtige Buchausgabe«: Handschriften, Typoskripte und Reklamekalender	51
	Analyse und Deutung	53
	1.2. Bukarester Gedichte 1945–1947	56
	Vom Tangoul mor?ii zur Todesfuge	58
	1.3. Der Gedichtband Der Sand aus den Urnen (1948)	60
	Entstehung und Aufbau	60
	Deukalion und Pyrrha/Spät und tief	62
	Das Typoskript Der Sand aus den Urnen/Paris, Oktober 1950	63
	2. Mohn und Gedächtnis	65
	Entstehung und Drucklegung	65
	Analyse	68
	Metrische Merkmale	68
	Zyklische Struktur	69
	Deutung	70
	Zeitgenössische Rezeption	72
	3. Von Schwelle zu Schwelle	74
	Entstehung und Drucklegung	74
	Analyse	75
	Titel	75
	Zyklische Gliederung	76
	»Sieben Rosen später«	76
	»Mit wechselndem Schlüssel«	77
	»Inselhin«	79
	Motivik und sprachliche Gestaltung	81
	Zeitgenössische Rezeption	81
	4. Sprachgitter	83
	Entstehung und Drucklegung	83
	Analyse	84
	Komposition	84
	Engführung	85
	Stilmerkmale, Metrik	86
	Deutung	88
	Dichtung als »Sprachgitter«	89
	Zeitgenössische Rezeption	89
	5. Die Niemandsrose	91
	Entstehung und Drucklegung	91
	Analyse	93
	Komposition	93
	Stil und Metrik	94
	Deutung	95
	Zeitgenössische Rezeption	98
	6. Atemwende	100
	Entstehung und Drucklegung	100
	Analyse	101
	Titel	101
	Zyklische Gliederung	101
	Erster Binnenzyklus	101
	Zweiter Binnenzyklus	103
	Dritter Binnenzyklus	104
	Vierter Binnenzyklus	105
	Fünfter Binnenzyklus	106
	Einmal	107
	Zeitgenössische Rezeption	108
	7. Fadensonnen	109
	Entstehung und zeitgenössische Rezeption	109
	Neue Fragen	111
	Titel	111
	Analyse	112
	Deutung	114
	Motivkomplexe	114
	Wissenschaftssprache	115
	Vulgärsprache	115
	8. Lichtzwang	116
	Entstehung und Drucklegung	116
	Analyse und Deutung	119
	Am Ursprung des Menschseins	119
	Ein neuer orphischer Gesang	119
	Poesie und Geschichte	121
	Poesie und Mystik	123
	9. Schneepart	126
	Entstehung und Überlieferung	126
	Historische Einordnung und Analyse	126
	Daten	126
	Aufbau und Sprache	127
	Deutung	128
	Verhältnis von Wirklichkeit, Erfahrung, Lektüre und Dichtung	128
	Motive	129
	Schnee und Eis	129
	Körper	130
	Sprache	131
	Zeit	131
	Geologie	132
	Astronomie	132
	Botanik und Zoologie	133
	Farben – Zahlen – Ziffern – Zeichen	133
	10. Zeitgehöft	134
	Entstehung und Überlieferung	134
	Analyse und Deutung	136
	Das Zeitgehöft-Konvolut	136
	Der progressive Regress an die Wurzel des Menschen	136
	Im Zenith der Zeit im »Zeitgehöft«	137
	Der Jerusalemzyklus	139
	Neuer Zyklus	141
	11. Nachlass	143
	Entstehung und Überlieferung	143
	Analyse	143
	Charakterisierung der Nachlasslage	144
	Systematische Charakterisierung	145
	Persönliches	145
	Widmungsgedichte	146
	Gelegenheitsgedichte	146
	Sinn-/Unsinnspoesie	147
	Selbstständige nicht veröffentlichte Projekte oder gesonderte Gedichtgruppen	147
	Pariser Elegie	147
	Umkreis von Eingedunkelt	148
	Späte Gedichtsammlung	150
	III. Prosa	152
	1. Künstlerische Prosa	152
	1.1. Aphoristische Prosa	152
	Aphoristische Praxis als Experimentierfeld	152
	Gegenlicht	152
	L’Éphémère	153
	1.2. Gespräch im Gebirg	155
	Entstehung und Drucklegung	155
	Analyse	156
	Titel	156
	Aufbau, Themen, Motive, Sprachgestaltung	157
	Deutung	159
	1.3. Nachgelassene Prosa	162
	Aphorismen	162
	Erzählende Prosa	162
	Dialoge und Notizen für dramatische Arbeiten	164
	2. Poetologische Texte	165
	2.1. Edgar Jené und der Traum vom Traume	165
	Celan und der rumänische Surrealismus	165
	Surrealismus in Wien	165
	Edgar Jené und Celan	166
	Entstehung und Drucklegung	167
	Rezeption und Deutung	167
	Bruch mit dem Surrealismus	168
	2.2. Die Bender-Briefe und andere verstreut publizierte Dokumente	169
	Flinker-Antworten (1958, 1961)	169
	Die Bender-Briefe	170
	Spiegel-Umfrage	170
	»La poésie ne s’impose plus, elle s’expose«	171
	2.3. Die Bremer Rede	171
	2.4. Die Dichtung Ossip Mandelstamms	175
	2.5. Der Meridian	178
	Entstehung und Drucklegung	178
	Vorstudien	178
	Arbeit an der Rede – Materialien	178
	Arbeit an der Rede – Entwürfe	179
	Analyse und Deutung	180
	Büchner und Celans Büchnerpreis-Rede	180
	Lenz	180
	Dichtung und Kunst	181
	Dichtung als ›Atemwende‹	181
	›Neigungswinkel‹ und Aufmerksamkeit	182
	Der Weg des Gedichts	182
	Der Kreisweg der Dichtung: Der Meridian	183
	Andere Bezüge	183
	›Sprachgitter‹	185
	2.6. Die Ansprache in Israel	186
	2.7. Nachgelassene theoretische Prosa	188
	IV. Übersetzungen	191
	1. Der Übersetzer Celan	191
	1.1. Celans Poetik des Übersetzens	191
	1.2. Zur editorischen Situation der Übersetzungen	192
	2. Frühe Übertragungen	195
	3. Übersetzen als Brotberuf	196
	4. Übersetzungen aus dem Französischen	198
	4.1. Frühe Übersetzungen in den 1940er und 1950er Jahren	198
	Erste Übersetzungen in Czernowitz, Bukarest und Wien: Verlaine, Éluard und die französischen Surrealisten	198
	4.2. Frühe Übersetzungsaufträge in Paris: Goll, Apollinaire	199
	4.3. Die poetologischen Übersetzungen um 1957–1961: Rimbaud, Valéry u. a.	200
	Das Anthologie-Projekt	200
	Le Bateau ivre – Das trunkene Schiff	201
	La Jeune Parque – Die junge Parze	202
	4.4. Die »wörtlichen« Übersetzungen der 1960er Jahre	203
	Übersetzer und Herausgeber: Michaux, Char	203
	Jules Supervielle, Gedichte und André du Bouchet, Vakante Glut (1968)	204
	4.5. Die letzten Übersetzungen: Jacques Dupin, Jean Daive	206
	5. Übersetzungen aus dem Russischen	208
	5.1. Aleksandr Blok, Die Zwölf	209
	5.2. Sergej Esenin	210
	5.3. Osip Mandel’štam	211
	5.4. Weitere Übersetzungen aus dem Russischen	215
	6. Übersetzungen aus dem Englischen	216
	7. Übersetzungen aus dem Amerikanischen	218
	7.1. Übersetzen im Zeichen amerikanischer Kulturvermittlung: Perspektiven	218
	7.2. Das abgebrochene Übersetzungs-projekt:Marianne Moore	219
	7.3. Übersetzen als elegische Hommage: Robert Frost	219
	7.4. Übersetzen als intensiver Dialog: Emily Dickinson	219
	8. Der Übersetzer als Entdecker: Celans Pessoa-Übersetzung	221
	9. Übersetzungen aus dem Italienischen: Giuseppe Ungaretti	222
	10. Die Übertragungen aus dem Hebräischen	223
	11. Unpublizierte Übersetzungen aus dem Nachlass	224
	V. Briefe	226
	1. Briefeditionen	226
	1.1. Nelly Sachs	226
	1.2. Franz Wurm	227
	1.3. Gisèle Celan-Lestrange	228
	1.4. Hanne und Hermann Lenz	229
	1.5. Ilana Shmueli	229
	1.6. Rudolf Hirsch	230
	1.7. Peter Szondi	231
	2. Kleine Korrespondenzen, verstreute Briefe und weitere Planungen	232
	VI. Kontexte und Diskurse	238
	1. Topographien – Kulturräume	238
	1.1. Czernowitz und die Bukowina	239
	1.2. Bukarest	240
	1.3. Wien	241
	1.4. Paris	243
	1.5. London	245
	1.6. Israel	246
	2. Geschichte	248
	2.1. Historie unter dem »Akut des Heutigen«	248
	2.2. »Vom Unbestattbaren her«: Dichter der Shoah	248
	2.3. »Partikelgestöber«: Restauration, atomare Bedrohung, Kalter Krieg	249
	2.4. »Verscharrter Oktober« – die 1960er Jahre: Vietnam und die scheiternden revolutionären Bewegungen	250
	2.5. »Es stand Jerusalem um uns«: Israel	251
	3. Kulturelle und religiöse Kontexte des Judentums, Mystik	253
	3.1. Jüdische Tradition	253
	3.2. Martin Buber und der Chassidismus	254
	3.3. Im Streit ums Judentum	255
	3.4. Kabbala und Jerusalem-Mystik	257
	3.5. Israel	258
	3.6. Späte resümierende Selbstaussagen	258
	4. Philosophie	260
	4.1. Celans philosophische Bibliothek	260
	Die philosophische Bibliothek innerhalb der Gesamtbibliothek	260
	Celans Philosophielektüre	261
	Bedeutung der Bibliothek	261
	4.2. Phänomenologie	261
	4.3. Martin Heidegger	265
	Der Kontakt – Beginn und Entwicklung	265
	Die Begegnungen	266
	Todtnauberg	267
	4.4. Theodor W. Adorno	270
	Das Gespräch im Gebirg	270
	»Lyrik nach Auschwitz«?	271
	4.5. Strukturalismus	272
	Ein kurzer Blick auf den Strukturalismus in der Literaturwissenschaft	272
	Strukturalismus und Celan	273
	5. Kunst	275
	5.1. Einführung	275
	5.2. Werke der Weltkunstgeschichte	275
	5.3. Zeitgenössische Kunst	277
	5.4. Die Zusammenarbeit mit Gisèle Celan-Lestrange	279
	6. Musik	282
	6.1. Allgemeines. Biographische Kontexte	282
	6.2. Musik als poetologische Kategorie	282
	6.3. Musik im Werk Celans	283
	Musikalische Motivik	283
	Intermediale Einzelwerkreferenz	283
	Intermediale Systemreferenz	284
	7. Naturwissenschaften und Medizin	286
	7.1. Botanik und Zoologie	286
	Botanik	286
	Zoologie	287
	7.2. Geologie und Astronomie	288
	Geopoetische Dichterverwandtschaften	289
	»Kinder-Landkarte« und »Sternguckersicht«	290
	7.3. Medizin, Psychiatrie, Psychoanalyse und Psychologie	291
	8. Literatur	293
	8.1. Deutschsprachige Literatur vor 1945	293
	8.1.1. Überblick	293
	8.1.2. Barockrezeption	295
	8.1.3. Jean Paul	297
	Celan als Leser Jean Pauls	297
	Thematische Brücken von Jean Paul zu Celan	297
	8.1.4. Das »Gegenwort« – Georg Büchner	299
	8.1.5. Friedrich Hölderlin	304
	Celan als Leser Hölderlins und seiner Ausleger	304
	Einige Hölderlin-Reminiszenzen in Celans Gedichten	304
	Celans ›Hölderlin-Gedichte‹	305
	8.1.6. Heinrich Heine	307
	Heine in Celans Briefen	308
	Eine Gauner- und Ganovenweise	308
	Weitere Heine-Bezüge in anderen Gedichten	309
	8.1.7. Rainer Maria Rilke	310
	Lektüren	310
	Beziehungen: Rezeptionsphasen, Verfahren, Motive, Dichterbild und Kunstauffassung	311
	Intertextuelles: ›Gegenworte‹ und ›Meridiane‹	312
	8.1.8. Georg Trakl	313
	8.1.9. Franz Kafka	315
	Formen der Kafka-Rezeption	315
	Identische Erlebnishorizonte: Judentum, Spracherfahrung	316
	Zweierlei Modernebegründungen	318
	8.2. Zeitgenössische deutschsprachige Literatur	319
	8.2.1. Überblick	319
	Selbsterfindung als »Inventur«, Nullpunkt-Mythos und Traditionsbewusstsein	320
	Das Thema ›Lyrik nach Auschwitz‹	321
	Die Beziehung zwischen Schriftsteller und Gesellschaft	321
	Tendenzen der 1950er und 1960er Jahre: Klassizismus und Politisierungsschübe	321
	Dichterpoetiken und Sprachreflexion	322
	8.2.2. Gottfried Benn	323
	8.2.3. Nelly Sachs	325
	Die jüdische »Schwester«	325
	Biographische und werkgeschichtliche Kontexte	325
	8.2.4. Ingeborg Bachmann	328
	Biographisches	328
	Intertextuelle Bezüge und poetologische Perspektiven	329
	8.2.5. Erich Fried	331
	8.2.6. Autoren aus der DDR	332
	Peter Huchel	333
	Erich Arendt	334
	Johannes Bobrowski	335
	Bertolt Brecht	336
	8.3. Weltliteratur	338
	8.3.1. Überblick	338
	»Im Geheimnis der Begegnung«: Intertextualität im Zeichen des »Meridian«	338
	»Das gedunkelte Splitterecho«: Arten der Bezugnahme	338
	»Wundgelesenes«: Bezugsfelder	339
	8.3.2. Antike	343
	8.3.3. Dante	345
	Celan als Leser Dantes	345
	Spuren im Werk	346
	Dantes Inferno und der Genozid	347
	8.3.4. Shakespeare und die englische Dichtung des 16./17. Jahrhunderts	348
	Biographische Kontexte	348
	Shakespeare in Celans Werk	349
	Metaphysical Poetry	351
	8.3.5. Französische Symbolisten	352
	Arthur Rimbaud	353
	Paul Valéry	353
	Stéphane Mallarmé	354
	8.3.6. Osip Mandel’štam	355
	VII. Rezeption	360
	1. Internationale Celan-Rezeption	360
	1.1. Überblick	360
	1.2. Frankreich	361
	Zur Sonderstellung der französischen Rezeption	361
	Überblick	361
	Grundlegende Motive	361
	Periodisierung	362
	Interessenfelder	362
	Historischer Abriss	362
	Ausblick	365
	1.3. Italien	365
	1956–1976	366
	1976–1998	366
	Übersetzer, Interpret und Freund: Giuseppe Bevilacqua	367
	Seit 1998	368
	1.4. Rumänien	369
	2. Literarische Wirkungen	370
	2.1. Wirkungen auf einzelne Autoren	370
	2.2. Lyrik im Angesicht der Shoah	373
	2.3. Celan als literarische Figur	373
	3. Musikalische Rezeption	376
	3.1. Musik in der Poetologie Celans	376
	3.2. Typologie der Sprach-kompositionen	377
	4. Rezeption in der Kunst	380
	4.1. Rezeption zu Lebzeiten: Edgar Jené und Gisèle Celan-Lestrange	380
	4.2. Frühe motivische Akzente: Bilder des Holocaust	381
	4.3. Formale Rezeptionsschwerpunkte	382
	Anhang	384
	Siglenverzeichnis	384
	Titel der Gedichtbände	384
	Werkausgaben	384
	Briefwechsel	384
	Sonstige Literatur	385
	Autorinnen und Autoren	387
	Register	392
	Werkregister	392
	Gedichte und Prosa	392
	Übersetzungen	399
	Namenregister	403

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