Die frühchristliche und byzantinische Kunst
von: Johannes G. Deckers
Verlag C.H.Beck, 2016
ISBN: 9783406690549
Sprache: Deutsch
130 Seiten, Download: 13858 KB
Format: EPUB, PDF, auch als Online-Lesen
geeignet für:
| Cover | 1 | ||
| Titel | 3 | ||
| Zum Buch | 2 | ||
| Über den Autor | 2 | ||
| Widmung | 4 | ||
| Impressum | 4 | ||
| Inhalt | 5 | ||
| Einleitung | 7 | ||
| Die Epochen der frühchristlichen und byzantinischen Kunst | 10 | ||
| Die spätantike-frühbyzantinische Phase (3. Jh.–8. Jh.) | 10 | ||
| Die mittelbyzantinische Phase (8. Jh.–1204) | 11 | ||
| Die spätbyzantinische Phase (1204–1453) | 12 | ||
| Die nachbyzantinische Phase (1453– heute) | 13 | ||
| 1 Die Entstehung der christlichen Kunst | 15 | ||
| Anfänge im Privaten | 15 | ||
| Die Bilderlosen in einer Umwelt voller Bilder | 15 | ||
| Kann man ohne Bilder leben? | 16 | ||
| Bilder am Grab | 19 | ||
| Bilder im Gemeindehaus | 22 | ||
| Christlicher Kaiser – kaiserlicher Christus | 25 | ||
| «In diesem Zeichen wirst Du siegen!» | 26 | ||
| 2 Der Siegeszug des Gottesbildes | 29 | ||
| Die Ikone | 29 | ||
| Streit am Kaiserhof | 29 | ||
| Der Kaiser greift ein | 31 | ||
| Das Bild im Dienst der Theologen? | 32 | ||
| Gott will sein Bild! | 38 | ||
| Ikonen als Krieger, Sieger und Diplomaten | 39 | ||
| Ist die christliche Ikone ein ‹Götzenbild›? | 42 | ||
| Ist das mobile gemalte Gottesbild eine Erfindung der Christen? | 44 | ||
| Die beiden wichtigsten Bilder der Christenheit | 46 | ||
| Wie entstand das Bild Christi? | 46 | ||
| Wie entstand das Bild der Gottesmutter? | 49 | ||
| 3 Der christliche Kultbau | 57 | ||
| Eine neue Gattung der Architektur: Der Kirchenbau | 57 | ||
| Die Basilika | 58 | ||
| Gestalt und Herkunft | 61 | ||
| Das Bildprogramm der Basilika | 63 | ||
| Traditionelle Struktur und neuer Inhalt | 65 | ||
| Christus wird kaisertauglich | 67 | ||
| Der Zentralbau | 69 | ||
| Die Gestalt | 69 | ||
| Die Herkunft | 71 | ||
| Das Bildprogramm des Zentralbaus | 77 | ||
| Die Struktur | 77 | ||
| Die Ikonostase: Schwelle zum Mysterium | 79 | ||
| Das göttliche Wesen im Scheitel des Gewölbes: Zur Herkunft des zentralen Motivs | 80 | ||
| Der verinnerlichte Bildraum | 81 | ||
| 4 Die Stadt und ihre Gesellschaft | 83 | ||
| Der öffentliche Raum und die Selbstdarstellung der Gesellschaft | 83 | ||
| Das Porträt | 88 | ||
| Der menschliche Körper und seine Darstellung | 91 | ||
| Das Erbe der Antike: Bildung, Renaissancen und Erotik | 100 | ||
| Traditionelle Mythen im privaten Bereich | 100 | ||
| Konstantinopel als Hort der klassischen Kunst und Bildung | 103 | ||
| Die Buchmalerei | 106 | ||
| 5 Die Anderen. Die Außenwirkung der byzantinischen Kunst | 111 | ||
| Kunst als Mittel der Politik | 111 | ||
| Konstantinopel und seine Ausstrahlung | 112 | ||
| 6 Byzanz nach Byzanz. Nachleben in Neuzeit und Moderne | 118 | ||
| Dank | 122 | ||
| Gliederung in Epochen | 123 | ||
| Literatur | 124 | ||
| Personenregister | 126 | ||
| Bildnachweis | 128 | ||
| Plan des spätantiken Rom um 330 n. Chr. | 129 | ||
| Plan von Konstantinopel im 14. Jh. | 130 |
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